Как и почему появился стиль "фанк".
- Ответов 32
- Просмотры 9,2 тыс
- Создана
- Последний ответ
Топ авторов темы
-
emcher 15 постов
-
yardbird 5 постов
-
Analyt 3 постов
-
Sanchez D. 3 постов
В многочисленных диалогах о джазе На форуме просматривается отчетливая тенденция в употреблениии терминов не относящихся к сути обсуждаемых вопросов. Это относится и к понятию стиля "фанк" в джазе. Предлагаемый материал базируется на кратком обзоре работ историков и аналитиков джаза. Некоторые "знатоки" джаза приводят ссылки, из которых явствует, что родоначальником стиля фанк является М.Дэвис и иже с ними. Рассмотрим это чуть подробнее.
Джазовая музыка, несомненно, рассматривается как важнейший вклад негров в американскую культуру и у большинства черных музыкантов сформировалось твердое убеждение, что только черные музыканты могут играть подлинный джаз. Наряду с расцветом стиля бибоп с его развитой ритмикой, на западном побережье в Калифорнии за счет усилий по большей части белых музыкантов непрерывно усложнялся гармонически и композиционно стиль "кул". Многие джазовые музыканты не понимали усложненные эксперименты в духе Тристано, другие понимали но не долюбливали эту музыку за ее "излишнюю" интеллектуальность. Черные музыканты чувствовали, что кул-джаз является в своей основе "белым" направлением, поскольку содержал в себе слишком много европейской музыки. Протестом против засилия в джазе "белого" направления явился возврат к "черным" истокам, чтобы почерпнуть там новую силу и энергию. И исполнители обратились к фольклорной музыке американских негров, породившей блюз, регтайм и в конечном счете джаз. Эта музыка еще сохранилась в виде госпелов и старых блюзов. Как пишет Б.МакРей в своей книге " Джазовые катаклизмы":"Пробуждение расовой гордости негров проникло во весь джазовый мир и впоследствии естественно, что негры стали искать искренность и силу духа в своей церковной музыке". Следует отметить при этом, что и до этого блюз был всегда рядом, но отдельно от джаза. И если и попадались композиции известных джазменов (ну, Ч.Паркер, например), в названии которых встречается слово "блюз", то это это лишь слабые аллюзии тематического материала, а порой и блюза там больше в названии нежели в самой музыке.
Так или иначе, в 1954 году пианист Х.Силвер создает квинтет "Х.Силвер и джаз мессанджерс", положивший начало созданию нового джазового стиля "фанк" (он же "соул-джаз", он же "хард-боп"). Термин "фанк" (funk, funky) взят не случайно случайно. Этим подчеркивается та грязь и вонь, в которой они жили в рабстве. Тот же МасРей отмечает, что "Соул джаз, как он стал известен, был своего рода формой атавизма ("назад к истокам"), в которой его эмоциональный климат был ближе к пионерам 20-х гг. Исполнители соул сознательно вносили в свою игру некоторое оживление, тогда как их далекие предшественники делали это вполне естественно, но какими бы ни были их мотивировки, современники утратили некоторые тонкости своих бывших коллег. Настоящие, искренние джазмены всегда вкладывали сильные эмоции в свою игру и это как раз это можно было назвать "душой". Переход понятия играть "с душой", в стиль "соул" произошел постепенно в середине 50-х гг. и негритянская церковная музыка стала для этого отправной точкой". Примерно то же пишет и другой автор, подробно описывающий появление стиля "фанк" в джазе. И.Беренд, в своей работе "От рэга до рока" пишет:" Пианист-композитор Хорэйс Силвер – и одновременно с ним несколько других музыкантов – разработал способ исполнения, называемый "фанки" или "фанк". Фанки-это блюз, исполняемый в медленном или умеренном темпе и основанный на сильном бите, с тем чувством и экспрессией, которые были характерны для старого блюза. Представляющие все исполнительские стили джазмены с Западного и Восточного побережий набросились на фанки по причинам отнюдь не музыкальным, ибо последние здесь нелегко обнаружить.
В конце хотелось бы кратко перечислить хотя бы только великих музыкантов игравших в стиле "фанк" в 50-60-х годах. Это А.Блейки, Б.Тиммонс, К.Аддерли, Ч.Мингус, С.Роллинс, Л.Морган, Джимми Смит, О.Колмен, А.Шепп. Стоит отметить аллюзии к стилю "фанк" у А.Айлера, Art Ensembel of Chicago и у многих других музыкантов по сей день.
И еще. Видимо скоро, а может уже, в архиве появится диск "самого фанкового пианиста западного побережья" Хэмптона Хейвса (Hampton Hawes). Советую послушать.
Изменено пользователем Гость