Кто смотрел этот фильм - что вы о нём думаете?

 

PS. Есть ли он в нашей сети? Если можно - ссылочку.

ну я к этому фильму ничего не имею !!!в смысле претензий !

QUOTE (new LIE @ Jan 23 2006, 10:03)

ну я к этому фильму ничего не имею !!!в смысле претензий !

Спасибо, что оповестили.

Алла Сурикова. "Десять капель перед стрельбой"

 

Звёздный букет

 

Диану, певицу из салуна "Бешеный бизон", возлюбленную мистера Фёста, сыграла Александра Аасмяэ

 

- красивая и отважная актриса, известная зрителю по фильму "Экипаж" и по фамилии Яковлева. Просто в моём фильме она снялась под фамилией своего второго мужа, мастера международного класса по прыжкам с парашютом - "нашла своё счастье в воздухе", когда снималась в фильме "Парашютистка", как она сама говорила. Здесь, в роли Дианы Литтл, Саша прекрасно почувствовала новый для себя жанр комедии.

 

На роль Дианы пробовались несколько молодых актрис: Ольга Кабо, тогда студентка-первокурсница ВГИКа, Ирина Розанова, выпускница ГИТИСа. Ира мне нравилась, я её знала, но она пробовалась так, как будто ей было неохота сниматься: нехотя спела, вяло сыграла на гитаре. Мол, не больно-то и хочется.

 

Потом, на картине "Дети понедельника" она как-то призналась мне: не люблю пробы. Я не хочу нравиться "на мгновенье". Мне нужно или всё или ничего... А кто ж из актёров пробы любит?! Конечно, это дело малоприятное, а для актёра с именем - унизительное. Но... есть поиск жанра, есть момент "попадания" в роль и не... Наконец, есть продюсеры, которые отвечают за деньги, и они "хочут"... и имеют право.

 

Было ещё несколько красивых молодых актрис из разных творческих вузов и театров. Мы искали "американский тип": с открытой белозубой улыбкой, с выразительной грудью под декольте - этакая "любовь ковбоя". Саша Яковлева потом шутила: "Алла Ильинична искала актрису с большой грудью, а нашла меня. Я - отдельно, грудь - отдельно".

 

Саша приехала почти по собственному почину. Не могу сказать, что она попробовалась удачно, но она очень хотела сниматься. Она сказала "ужасно хочу" и уехала. А мы продолжали поиски героини... Но Саша не сдалась. Она села на телефон и раскалила телефонную линию Ленинград - Москва: "Ильинична, я же болела, у меня была температура сорок. Лучше меня всё равно не найдёте, дайте попробоваться ещё раз. Грудь я воспитаю".

 

Молодые актрисы проходили пробы без основного партнёра - мистера Фёста. Андрей Александрович был очень занят. Мы не могли его выдёргивать для знакомства со всеми кандидатками на роль Дианы. Но потом я смонтировала видеоролик с основными претендентками и показала ему: "С кем захотите, с тем и будете сниматься". Для меня было важно его ощущение влюбленности в героиню. Он выбрал Сашу.

 

Как-то полушутя мы разговаривали с Андреем о его идеале женской красоты. Его всегда привлекали женщины, чем-то похожие на маму, на Марию Владимировну. У Марии Владимировны было умное красивое лицо волевой русской женщины.

 

Саше повезло - она была ближе всех к идеалу.

 

Иногда Саша была обворожительна и самоотверженна. Она часами до изнеможения репетировала танец, ведь танцевать приходилось с профессиональными балеринами. Училась петь, вертеть кольт, скакать на лошади. Иногда её перехлёстывало, заносило - и тогда выдержать её капризы было нелегко. Однажды в такой очередной "заскок" я сказала ей спокойно и жёстко: "Мы отправляем тебя в Москву. Я договорилась с Госкино: всё, что связано с тобой, мы переснимаем с другой актрисой". Я блефовала, но была близка к тому, чтобы осуществить это на самом деле. Саша вдруг всё поняла. И стала той очаровательной, красивой, талантливой и спокойной, с которой работать было комфортно, надёжно и интересно.

 

Однажды Саша попросила меня почитать её рассказы. Мне было некогда, я ловко увернулась. Тогда она обратилась к Андрею Александровичу. Он подозрительно на меня посмотрел - дескать, что делать? Вдруг это полный бред... Но всё-таки взял. Прочитал и удивился: "Вы знаете, в ней есть искра Божья, есть дарование".

 

Лет через десять я встретилась с Сашей в другом её качестве. Она организовала фестиваль - энергия у неё неуёмная - под названием "Янтарная пантера" (кто-то из поклонников так её называл). Те, кто был на фестивале, говорили, что это интересно, но очень похоже на Сашу - так же необузданно, ярко и не слишком организованно.

 

Саша даже сняла картину как режиссёр. Звонит: "Слышь, Алла Ильинична, я кино сняла! Выхожу на площадку, ну, ни... не знаю, что делать, оператору говорю... (нецензурные слова опускаю. - А.С.), что сегодня снимать будем?"

 

Ещё у Саши замечательные дети выросли, так, между прочим, между делом... Бабушка помогала.

Алла Сурикова. "Десять капель перед стрельбой"

 

Звёздный букет

 

Игорь Кваша

 

- в картине сыграл пастора Адамса. Игорь не случайно оказался в нашей картине. Во-первых, он был одним из ближайших друзей Андрея, а во-вторых (и в главных!) ему подвластно то тонкое чувство такта в отношении отрицательного персонажа, когда можно пройти на грани, по острию - и не споткнуться.

 

Игорь прилетел в Симферополь, откуда нужно было добираться до площадки часа два на машине. Администратор, который встречал его, поехал сначала в одно место, потом в другое, потом ещё куда-то - по своим административным делам. Было жарко. Кваша устал после перелёта. Посреди дороги он просто вышел из машины ("Я приехал сниматься, а не кататься по вашим делам"), поймал встречное такси и рванул обратно в аэропорт.

 

Вечером мне из Москвы позвонила его жена Таня, прелестная женщина и удивительный человек (дочь драматурга Штейна): "Игорь ещё не улетел, он сидит в аэропорту. Он очень переживает, но отступить не может. Рейс завтра утром. Возможно, имеет смысл перехватить его?" Позвонила и Люба Горина, редактор нашей картины и подруга Андрея Миронова, Игоря Кваши, его жены и моя тоже... Попросила зла на Игоря не держать, и даже наоборот.

 

Дело уже к ночи. Стемнело. Подъезжаем к аэропортовской гостинице, стучимся в дверь его номера. Игорь видит меня и становится таким счастливым, забывает обо всех своих обидах: "Я так переживаю. Но я не мог иначе... Но я так переживаю. Я переживаю уже вторую бутылку водки". Мы купили ещё водки и поехали "переживать" обратно. По дороге я почувствовала: водитель засыпает. Пришлось остановиться до утра - иначе заснёт за рулём и не будет ни Кваши, ни меня, ни кино.

 

Так мы спасли ситуацию и репутацию. "Разведка" сработала - в лице жены и редактора, - и мы вернули Игоря в картину. На следующий день объявили выходной, работать было невозможно - всю ночь проездили.

Алла Сурикова. "Десять капель перед стрельбой"

 

Звёздный букет

 

Одноглазого ковбоя - героя Лёни Ярмольника

 

- вряд ли кто вспомнит по имени. Изначально в сценарии у него была только одна фраза, и Ярмольник не очень хотел сниматься. Его герой Мартин, любитель выпить и подраться, должен был произнести: "Сдаётся мне, что это была комедия!" - после демонстрации фильма "Политый поливальщик", - и всё.

 

Но Лёня очень талантливый комедийный актёр, ломающий любые сценарные рамки эпизодов. Если ему дать экранное время, он всё равно прорвётся и из одной реплики сделает целую роль. Он буквально фонтанировал всякими смешными "фенечками". И хотя в сложных трюках, как и все актёры, участвовал только в заключительной части - в "приходе" - выдумщиком был замечательным.

 

Это он придумал гэг с носовым платком - в изрядно пьяном виде ковбой не может попасть рукой в карман, чтобы положить белый носовой платок. Другая "фенечка" - по столу скользят стаканчики, щедро посылаемые ему навстречу, а он всё никак не может поймать и выпить. История с ногами - тоже Лёнина находка. Трюк такой: за столом сидит Саша Иншаков, закинув ноги на стол, следующий кадр - Саша встаёт и уходит, а ноги остаются лежать, оказывается, ноги были - Ярмольника. Дар придумщика - бесценный дар. Мне кажется, что телевидение не в полной мере использует Лёнин комедийный талант или, может быть, Лёня не в полной мере использует телевидение. Но, как говорится, не нравится - не смотри. Я и не смотрю. А он сейчас и не показывает...

Изменено 25 января, 200620 г. пользователем Гость

Алла Сурикова. "Десять капель перед стрельбой"

 

Звёздный букет

 

Вообще звёздная команда была удивительная. Вождя индейцев должен был играть Фрунзик Мкртчян, но в это время он запустился как режиссёр с картиной "На дне", которую снимал в горах Армении. Он не смог спуститься с гор. Тогда Андрей Александрович Миронов помог мне разыскать в других горах - Уральских - Спартака Мишулина. Чтобы сыграть вождя, Спартак, можно сказать, свернул эти горы.

 

Трудности возникли и споиском актёра на роль гробовщика, местного философа и первого кинокритика Санта-Каролинфы. Я планировала на эту роль Армена Джигарханяна. Он дал согласие сниматься, но... не приехал. Я не затаивала обид. Значит - не смог. Но и я, к сожалению, не могла остановить весь процесс, чтобы дождаться его. В результате был приглашён на роль гробовщика-критика Лев Дуров. Я давно мечтала с ним поработать, но всё не находилось подходящей роли.

 

Негодяя-растлителя Секонда сыграл интеллигентнейший Альберт Филозов.

 

Даже в самых крошечных ролях и эпизодах снимались звёзды: ихаил Светин - аптекарь, Олег Анофриев - тапёр в салуне, Борис Брондуков - ковбой, возмутитель спокойствия, Наташа Фатеева - жена индейского вождя, Галина Польских с Семёном Фарадой - супружеская пара, Наталия Крачковская - мексиканская девушка Кончита, наперсница Дианы (она предлагала нам использовать на крупном плане свой бюст вместо бюста героини), и ещё многие другие замечательные... Так что "звезда с звездою говорила" буквально каждый день.

 

Существует заблуждение, что со звёздами работать сложно, они-де очень капризны, требовательны не только в творческом, но и в бытовом плане. Но это совсем не так. И даже более того... Как бы мы выкручивались без наших замечательных звёзд в условиях тотального дефицита, когда были перебои даже с бензином?! Обычно мы делали так: подъезжали всей колонной к бензозаправке, звезду вперёд - и девушки-заправщицы были "готовы на всё".

Капитан Колбасьев, ну я просто в трансе. https://academ.club/html/emoticons/huh.gif Вы прямо настоящий фанат, никогда бы не подумала, что найдуться люди способные, а главное желающие так детально разобрать фильм(разве что наша учительница по литературе https://academ.club/html/emoticons/smile.gif ).

Очень хороший фильм. Правда я когда первый раз смотрела немного расстроилась, концовка грустная. https://academ.club/html/emoticons/sad.gif С чего началось - тем и закончилось. Не смог он по-настоящему изменить этих людей.

P.S.

QUOTE (Капитан Колбасьев @ Jan 11 2006, 18:55)

(1) Сцена, где мистер Томпсон (Семён Фарада) пытается проникнуть в кинозал, а вахтёр (Антон Табаков) не пускает. Фарада произносит какую-то скороговорку, вроде: "Она говорит, что если пришёл домой трезвый, значит, был не в салуне, а у ***" (неразборчиво). Кто-нибудь разобрал?

Мне кажеться, он произносит:"Она говорит, что если пришёл домой трезвый, значит, был не в салуне, а у/в синема."

 

QUOTE (Dalmatinka @ Jan 26 2006, 14:29)

Очень хороший фильм. Правда я когда первый раз смотрела немного расстроилась, концовка грустная. https://academ.club/html/emoticons/sad.gif С чего началось - тем и закончилось. Не смог он по-настоящему изменить этих людей.

Нет, концовка вовсе не грустная. https://academ.club/html/emoticons/smile.gif Во-первых, всё шло своим чередом. Человеческая природа очень устойчива. Чудо в том, что Фёсту вообще удалось вызвать отклик в душах людей, пусть и на время, это главное. Это во-первых. А во-вторых, он приобрёл всё-таки в результате двух верных единомышленников. Так что, скорее всего, фильм имеет счастливый конец.

Алла Сурикова. "Десять капель перед стрельбой"

 

Перья с головы вождя

 

Для того чтобы получилась комедия, нужен мешок юмора. С этим у всех наших актёров был ПОЛНЫЙ порядок. Чтобы комедия получилась лирической, нужен километр любви. Тут нас хлебом не корми - дай главным героям хотя бы посмотреть в глаза друг другу. Чтобы кино было музыкальным - нужны в титрах Геннадий Гладков и Юлий Ким. И это уже знак качества. Но чтобы это был ещё и вестерн, нужно всего-ничего - Дикий Запад: лошади, драки, кольты, салуны, перья и т.д.

 

Этого в запасе не было. Не только у нас, но и в богатых реквизиторских цехах "Мосфильма". Мы собирали Дикий Запад по крупицам, отсмотрели кучу вестернов. Что нам нужно, мы уже знали. Оставалось выяснить, где это взять. В отечественном кино вестернов давненько не бывало. Самое близкое, где можно было что-то ухватить, - у соседей по лагерю, на чешской студии "Баррандов-фильм". И чехи дали нам несколько ковбойских седел, пару комплектов сбруй и кое-что по мелочи. Мы рвались к кольтам. Но чехи держались до последнего - оружия не отдали: "Самим надо".

 

Костюмы, шляпы сшили на "Мосфильме". Перья для индейцев нам привезли из Крыма (думаю, общипали крымских орлов), и Света Башлыкова, художник по костюмам, их красила специально для головных уборов и даже сделала дубликат перьевой короны вождя. В фильме есть эпизод, где Олег Табаков (бармен Мак-Кью) стрижёт перья с головы Вождя, они мешают ему смотреть кино. Эпизод короткий, а работа у художника трудоёмкая. Сперва подогнать пёрышко к пёрышку, потом подрезать, чтоб Табакову удобно было их стричь ножницами (они же орлиные, крепкие). Если у актёра чего не вышло, или у оператора застопорилось, или вредный режиссёр просто по собственной режиссёрской прихоти попросит сделать дубль - надо надеть новую корону из перьев и повторить съёмку, а значит, у неё перья должны быть наготове.

 

Дикий Запад - американский городок Санта-Каролину с банком, салуном, аптекой, пустыней и кактусами - построил в Крыму, под Феодосией художник Женя Маркович.

 

Ещё до съёмок декорация, только что выстроенная в узком коридоре Тихой бухты, стала заваливаться от ветра. Хотя выглядела она внешне как настоящий городок, всё-таки это была декорация - её передние стены сзади подпирали балки. Выбранное нами для съёмок красивое место, как оказалось, имело удивительное свойство - любой ветер усиливался здесь в десять раз, и создавался эффект трубы-вытяжки. Столбы, которые должны были удерживать конструкции, вкопали почему-то неглубоко. И вот у меня на глазах рушится город моей мечты - моя Санта-Каролина. Я схватила что-то типа лопаты и бросилась его спасать. Потом я поняла, что одна не справлюсь. Села и заплакала. Был яркий солнечный день. До съёмок оставалось три дня. Два здоровых молодца из основного неактёрского состава съёмочной группы сидели неодалёку на берегу моря и играли в карты. И не поднялись... И продолжали играть... Но мне на помощь пришли каскадёры. Под сильными порывами шквального ветра они вкопали столбы. И город выстоял. С тех пор я нежно люблю людей, которые называются верным словом "каскадёр".

Алла Сурикова. "Десять капель перед стрельбой"

 

Капитан Б.

 

Лошадей в картину отобрали в кавалерийском полку. Существовал такой полк при Госкино СССР. Он был создан специально для обеспечения съёмок. К сожалению, наш фильм был снят вопреки этой традиции, а не благодаря ей.

 

Кавалерийским отрядом, приехавшим к нам в экспедицию, командовал капитан Б. Он и должен был всячески содействовать обеспечению. Но... "Или будет так, как я сказал, или не будет никак", - повторял он.

 

Капитан оказался человеком, мягко говоря, странным: на берегу моря в тридцатиградусную жару заставлял своих солдатиков бегать в противогазах.

 

В первые дни он вроде слегка расслабился и в съёмках погони дал нашим каскадёрам нормально поработать на полковых лошадях. Но потом разогрелся и стал качать права. Я так и не поняла: то ли он сам хотел сниматься, то ли хотел получить в карман. Но у наших директоров не очень-то получишь. Мы снимали на средства Госкино, и левых денег, как сегодня, взять было неоткуда. (Если они и появлялись, то директора не спешили с ними расставаться.) Свои желания капитан напрямую так и не обнародовал, зато по поводу вверенных ему лошадей высказался вполне конкретно, заявив, что каскадёрам их не даст: "Лошадь - это тот же боевой танк. Мы не имеем права отдавать её в чужие руки".

 

И вот у нас по графику съёмки сцены с дилижансом. Я специально вызвала на роль возниц каскадёров, владеющих искусством управления экипажем. В упряжке - особые лошади, их по-особому запрягают; управлять четвёркой лошадей может только опытный человек. Но Б. потребовал, чтобы возницей дилижанса стал его солдат. Положение безвыходное: пришлось согласиться. Сели актёры в дилижанс, солдат погнал четвёрку. А лошади его не послушались - он был неопытный, только год отслужил, - понесли, и дилижанс чуть не перевернулся. Мы все были в шоке.

 

Я терпела, когда он не давал своих лошадей Боярскому и Миронову, подменял неопытными молодыми ребятами из полка моих каскадёров - мастеров спорта. Но тут, когда его выходка чуть не стоила людям жизни, я сказала: "Нет!" Но и он сказал: "Нет".

 

Как переживали солдаты! Как им хотелось провести лето не в казармах под Москвой, а на берегу моря и увидеть настоящие съёмки! Но Б. был непоколебим: увёз солдат, лошадей, а заодно прихватил и весь фураж. Нам, таким образом, ничего не оставалось, как снимать вестерн без лошадей. Вот такое вот кино.

 

Итак, настоящих, киношных, лошадей у нас не было. Но мир не без добрых людей... и не без краденых лошадей. Все видели, в каком мы положении, и приводили к нам лошадей... разных-всяких. Мои каскадёры-конники их обучали.

 

 

Алла Сурикова. "Десять капель перед стрельбой"

 

О хорошем отношении к лошадям

 

В перерыве группа уезжала обедать, а я чаще всего оставалась на площадке, потому что "художник должен быть голодным". И ещё потому, что это была единственная возможность подумать в тишине. Лошади тоже отдыхали. За ними присматривали мальчишки из окрестных деревень. Однажды вот в такой одинокий обеденный перерыв подходят они ко мне: "Вы тут главная?" - "Ну, в общем, да. А что?" - "Скажите, тут жеребец Малыш кобылу просит, так дать?"

 

Этот вопрос застал меня врасплох, я не знала, как в такой ситуации поступить, но я всегда за то, чтобы по возможности всем было хорошо. И потому решила: если кобыле это тоже будет приятно, почему бы и нет.

 

Все возвращаются с обеда. Вдруг каскадёр Витя Григорьев подбегает ко мне с перекошенным от негодования лицом:

 

- Что вы наделали?

 

- А что, Витя, в этом плохого, если кобыла не возражает?

 

- Да я его неделю бью, чтобы он вёл себя прилично, ведь коню чем больше... тем он больше хочет. Его до конца съёмок надо держать в строгости. Распустили вы его, теперь он будет плохо работать, шалить будет, требовать своё!

 

Да... Красивый жеребец для съемок всегда проблема.

 

Как-то Малыша у нас увели, просто-напросто украли, и кобыла пропала - Верка.

Сперва мы подумали, может, они отлучились по случаю романа... Отлюбятся и вернутся. Но они не возвращались... Что делать? Съёмки же! Вестерн! Тут нам кто-то шепнул: "Надо милицию просить, чтоб нашли... Милиция знает, кто промышляет конокрадством и где держат ворованных лошадей". Объявили выходной.

 

И вот Андрей Миронов, режиссёр Александр Згуриди (он приехал, чтобы снимать после нас в нашей декорации кусочек своей картины) и я двинулись в посёлок Планерское к милиционерам.

 

Заходим в кабинет начальника милиции. Тот видит Миронова и... потеет от счастья и волнения. Андрей Александрович "добавляет" - строго, спокойно и по-деловому: "Уважаемый товарищ майор, к вам приехали лауреат Государственной премии Алла Ильинична Сурикова - между прочим, племянница министра внутренних дел Украины (что сплошь выдумка), лауреат Ленинской премии, народный артист СССР (что сплошь правда) Александр Михайлович Згуриди и я, актёр Андрей Миронов".

 

Он изложил суть дела. И закончил примерно так: "Мы пойдём в музей Айвазовского и на могилу Волошина, и нам бы очень хотелось, чтобы за это время жеребец по кличке Малыш (далее следовало краткое описание лошади) и кобыла по кличке Вера вернулись на съёмочную площадку. Я еле сдерживаю Аллу Ильиничну, чтобы она не звонила дяде в Киев... Зачем вам неприятности?"

 

Когда, осмотрев положенные достопримечательности, мы ехали обратно, по дороге в Санта-каролину встретили Малыша. Он шёл в сопровождении милиционера на место съёмки. Увидев нас, Малыш приветственно заржал - у лошадей тоже есть чувство юмора...

 

Алла Сурикова. "Десять капель перед стрельбой"

 

Удивительная команда

 

Пятнадцать лет прошло с тех пор, как мы все собрались командой на эту картину... Конечно, работа была сложной. Но радостной. Режиссёры Юра Крючков и Толя Авшалумов, пиротехники Коля Неяглов и Андрей Трифонов, звукооператор Олег Зильберштейн, ассистент Таня Саулкина - их было много, замечательных и талантливых мастеров своего кинодела...

 

До съёмок фильма мы провели большую серию проб и даже сделали эскиз фильма на видеокассете. Благодаря сотрудничеству с НИКФИ, а точнее, с моим будущим мужем Аликом Поташниковым, у меня появлисаь возможность в подготовительном периоде провести большое количество бесплатных, не учтённых сметой каскадёрско-актёрских проб. Я снимала пробы именно каскадёров, которых предполагала пригласить для работы в картине. И к началу съёмок у меня сложилась довольно объективная оценка актёрских возможностей будущих исполнителей трюков. Появилась уверенность в том, что они справятся, многие эпизодические и небольшие роли смогут сыграть сами. Конечно, в этом был и мой "шкурный" режиссёрский интерес: мне во что бы то ни стало нужно было постоянно иметь под рукой исполнителей трюков: не просто гастролёров, приезжающих на конкретный трюк в конкретной сцене, а людей, находящихся рядом, единомышленников, которые могут помочь, в любой момент что-то ещё придумать эдакое трюко-гэговское.

 

Это была удивительная команда. Саша Жизневский, маленький очаровательный конник, сыграл старуху с клюкойЮ которая покупает у аптекаря (Михаила Светина) капли.

 

- Десять капель перед стрельбой! - советует старушке аптекарь.

 

- Да пошёл ты!.. - шамкающим старушечьим голосом отвечает Саша, а потом как молния вскакивает на лошадь и мчится вдаль.

 

Саша Огнянов играл мексиканца. Колоритная походка, невозмутимость, чёрные чуть раскосые глаза. И абсолютно мексиканский (с нашей ковбойской точки зрения) взгляд на жизнь. Он спокойно ложился под каблук Альберта Филозова, для которого наступить ботинком на человека было, я думаю, психологически сложней, чем самому улечься под чужой каблук. Но Саша всем своим видом убедил Альберта, что ему не только не больно, но и даже очень приятно!

 

Вася Шлыков - красивый, с идеальной фигурой. Ему можно было доверить любое актёрское лицо: он мог пронести свой кулак в милиметре - и никогда не ошибиться. Вася попробовал себя в разных творческих качествах и в разных странах, но вернулся домой.

 

Володя Лесков. Мы называли его Сынок - за лукавую милую детскость и детскую леность...

 

(окончание следует)

Алла Сурикова. "Десять капель перед стрельбой"

 

Удивительная команда (окончание)

 

Коля Астапов. В сцене драки ему надевают на голову бочку с водой, да ещё бьют по этой бочке. Вода хлещет потоками, а он... хмельно-сосредоточенно застёгивает пуговицу на рубашке. Эта его импровизация дорогого стоит. При монтаже, когда приходилось жертвовать многими интересными кадрами, этот незапланированный кусочек я выкроила и оставила.

 

Коля появился у меня в кино давно - на картине "Суета сует". Приехал с Севера и пришёл на студию с улицы. Я предупредила своих помощников, что ко мне идёт какой-то человек - кто и зачем, я не знаю. Если будут убивать - закричу. Коля принёс мне в подарок рыбу муксун и хрустальный рог и сказал: "Я вас очень прошу, возьмите меня на любой эпизодик. Я умею жонглировать, танцевать, могу быть каскадёром. Мне хотя бы чуточку..." Тогда я специально в сцену на пароходе вставила крошечный эпизодик - официанта, жонглирующего тарелками. Наша дружба продолжилась по сей день. А тогда я познакомила Колю с каскадёрами, он вошёл в их группу. Потом преподавал пластику во ВГИКе. Меня он называет крёстной мамой.

 

Каскадёры играли не только в индейцев и ковбоев, они играли в "старую" и "новую" жизнь. В один день могли сниматься сцены из той и из другой жизни (старая - "дикие" нравы до приезда миссионера кино мистера Фёста, гульба и потасовки, и новая - облагороженная посредством синематографа). Соответственно моим ковбоям надо было переодеваться, менять лицо, бриться до синевы или не бриться вовсе. День начинался с вопроса: "Из какой жизни будем снимать? Сейчас старая? Ага!" - побежали переодеваться. "Новая? Ага!" - побежали "облагораживаться". Они точно знали манеру поведения: насколько они по виду выпивши, и чего - молока или виски.

 

Кроме того, они - одни и те же - играли по обе стороны "демаркационной линии" в одной и той же сцене - то ковбоев, то индейцев. Я беспокоилась, чтоб в монтаже не получилось, что Саша Иншаков-ковбой сражается с Сашей Иншаковым-индейцем. Но Сева Желманов - гримёр многоопытный: даже я не могла найти сходства между ковбоем и индейцем, сыгранными одним и тем же Сашей. Ну и потом - такое мощное актёрское перевоплощение!

 

Ведь не зря же они дублировали в трюковых сценах, а иногда, на общем плане, и подменяли наших чрезвычайно занятых звёзд.

 

Витя Григорьев - очень одарённый актёрски человек - гениально дублировал Олега Павловича Табакова и Андрея Александровича Миронова.

 

А, например, подменять в трюке Наталью Фатееву пришлось пятерым мастерам: разгонялась она сама, потом на стену взбегала другая Наташа - Дариева (теперь жена Олега Корытина, конника из Питера), дальше по крыше бежал уже Саша Жизневский, затем прыгал Вася Шлыков, а заканчивал трюк Витя Григорьев. В результате динамичного монтажа Инессы Брожовской из пяти различных планов получился потрясающий прыжок одной жены одного вождя индейцев.

 

Вообще в фильме "Человек с бульвара Капуцинов" актёры любили своих дублёров, а каскадёры - актёров. И не только "своих", в чьи костюмы переодевались на трюки, но и "чужих". О том, как они любили Андрея Миронова, свидетельствует один эпизод из фильма, который они сыграли с таким упоением!

 

Салунные девицы с криком "Хотим фильму!" несут на руках мистера Фёста.

 

На самом деле Миронова несли переодетые в женские платья каскадёры. Девушкам из кордебалета Андрюшу было бы не поднять, одного таланта в нём было килограммов на семьдесят. Да он бы и не позволил, чтобы женщины его несли. Мы пошли по простому кинопути: кричали и домогались Фёста на крупном плане женщины, а на общем - несли каскадёры в платьях и шляпках. Они были счастливы безумно - мужчины, оказывается, обожают переодеваться в женщин, особенно такие мужественные, как каскадёры. Они красили губы, показывали коленки, задирая юбки, кокетливо выставляли "ножки" в огромных сапожищах, - туфелек на такие лапы, конечно, не нашлось. Больше всех распоясались, почувствовав себя девушками, Саша Иншаков и Саша Огнянов. Каскадёры несли Андрея с огромным удовольствием, ведь не раз мысленно носили его на руках. Когда вечерами мы собирались у меня в номере и приходил Миронов, это был праздник. Особенно, если Андрей что-то рассказывал - например, как сам был исполнителем трюков на картине Эльдара Рязанова "Необыкновенные приключения итальянцев в России". Жаль, что никто не догадался включить видеокамеру или хотя бы магнитофон... Но ведь никто не думал, что это уже не повторится!

Алла Сурикова. "Десять капель перед стрельбой"

 

За лучшую драку между советскими актёрами

 

Так назывался ещё один приз, который получила в Одессе наша картина. И этот приз - признание работы наших главных драчунов, наших каскадёров.

 

На картине работало три группы каскадёров: конники, "драчуны", "техники". Началось с Саши Аристова, он привёл Сашу Иншакова, который стал "заведовать" всеми драками. Саша Иншаков - такой молчаливый, длиннорукий, с длинными волосами - покорил абсолютно всех своей сдержанностью, невероятным умением всё делать тихо, спокойно и очень надёжно. Когда Андрюша Миронов впервые увидел его на пляже (а мы работали в общем-то в условиях предпляжных, и ребята-каскадёры ходили полураздетыми), то сильный красивый Сашин торс произвёл на него неизгладимое впечатление: "Таких я никогда не видел. И где же у него руки кончаются?"

 

Одна немецкая газета поместила фотографию, где я с размаху "бью" ногой Сашу Иншакова. Вообще с того времени Саша ближе чем на расстояние вытянутой руки ко мне не подходит. Я ведь вместо "здрасьте" всё норовлю найти его ахиллесову пяту, всё рвусь его неожиданно приложить. У него такая реакция и спокойствие, что удержаться и не ударить неовзможно. Особенно если знаешь, что не получишь сдачи. Конечно, если бы на моём месте был мужчина, Саша просто подставилбы локоть, и рука бьющего сама бы и отвалилась, но я понимаю свою безнаказанность...

 

Саша Аристов возглавил группу каскадёров, которые занимались технически сложными трюками, взрывами.

 

Конников возглавил Олег Корытин, кандидат технических наук, свободно владеющий английским, играющий на гитаре, с улыбкой, подкупающей и провоцирующей одновременно. Приезжая в Москву, он мне всегда звонит, а иногда и заскакивает посидеть на кухне. Питерцы вообще теплее, чем москвичи. Может, потому, что реже видимся. А когда живёшь в Москве, кажется, что ещё успеешь - и позвонить и надружиться...

 

Олег привёз всех конников из Питера. Вначале между питерскими и московскими каскадёрами возникло соперничество. Москвичи ждали "своего" конника - Женю Богородского. И я Богородского ждала, но ждала слишком долго. Он тогда был молод, горяч и не слишком надёжен. Не приехал, не известил телеграммой. Мы расстались, и в фильме работала другая группа каскадёров - корытинская.

 

Нужно было соединить людей. В какой-то момент я увидела, как трудно затаскивают питерцы дилижанс с лошадьми в гору, а остальные стоят в сторонке. Я им сказала, что пойду помогать сама. Они поняли. Больше подобных ситуаций не возникало. Потом приехал замечательный каскадёр с Украины Саша Филатов (сейчас он работает в основном в Соединённых Штатах), два каскадёра из Прибалтики. Сложилась интернациональная группа и удивительная команда.

 

Говорят, на Западе каскадёры - одна из самых закрытых гильдий кино, там они не делятся своими секретами друг с другом. На нашем "Диком Западе", на съёмках в нашей Санта-Каролине, царил общий дух поддержки, взаимопомощи. Трюк исполняет один, готовят его все.

 

Ещё говорят, западные каскадёры работают с солидной страховкой, за каждый дубль получают отдельный гонорар. Это, конечно, правильно, но наши каскадёры в таких "нечеловеческих" условиях сниматься бы не смогли, а бюджет фильма был бы исчерпан в первой же драке. Азарт и творческое горение у нас на съёмках невозможно было сдержать: "А давайте ещё и это!" Или: "Мы такой трюк придумали - умрёте!" Умирать было рановато. Приходилось их останавливать. В целях соблюдения графика съёмок. Но и они в ответ установили свою дисциплину: тренировки и пробежки каждое утро, даже я пару раз бегала с Володей Лесковым и Сашей Малышевым. Правда, недалеко...

Изменено 31 января, 200620 г. пользователем Гость

Колбасьев, спасибо!! Очень интересно!