Предлагаю открыть тему о нашем биг-бэнде. Слышала разные мнения об этом оркестре, но все-таки это жемчужина нашего города и нашего музыкального мира, это бесспорно (по крайней мере, с этим никто спорить не пытался). Можно обмениваться мнениями и нформацией.

Например, 5 мая 2006 года в Большом зале филармонии - закрытие сезона на биг-бэндовском абонементе. Биг-бэнд и ансамбль Шаромова представляют программу классического джаза(Каунт Бэйси и Дюк Эллингтон).

 

 

 

upd 31/01/2009: Вот здесь обновленные ссылки на текстовые файлы. Welcome! :)

Изменено 31 января, 200917 г. пользователем jazzband

У меня возник вот какой вопрос к маэстро...

В интервью Е. Барбана на портале jazz.ru есть следующие мысли по поводу джаза классического и фри- джаза: "В моих представлениях о музыке тоже происходили постепенные изменения. Если, скажем, в семидесятые годы я практически не слушал старый джаз, традиционный джаз, где мне не хватало негативной энергетики, которая существует в новом джазе, то сейчас я вполне все это слушаю, нахожу в нем определенные ценности. Фундаментальные человеческие ценности… И, в конце концов, все связано еще с определенным мирочувствованием. Когда я говорил о возрастной психологии, то имел в виду, что после какого-то определенного жизненного этапа у человека появляется уже другая настроенность жизни. Поэтому музыка, которая соответствует, допустим, молодежному противостоянию, на этом этапе уже как-то плохо воспринимается. Если говорить о джазе, то он несет в себе такие же гуманистические ценности, как и музыка академической традиции, уступая ей в философской глубине, но, тем не менее, в эмоциональном отношении она представляет широкий диапазон разного рода человеческих состояний, которые могут реально волновать человека в его жизни."

Интересно узнать мнение маэстро по этому поводу. Действительно ли тяготение к фри-джазу можно объяснить возрастной психологией, протестным мироощущением? Ведь и сам маэстро последние лет 15 в большей степени тяготеет к джазу классическому. Или в его случае это объясняется техническими сложностями (фри-джаз сложно вопринимается широкой публикой, оркестр должен исполнять оркестровый джаз и т.д.)...

В связи с сегодняшним посещением концерта бутмановского Биг-бэнда, хотелось бы услышать мнение В.Н. об Игоре Бутмане как о саксофонисте, как о лидере оркестра и об его оркестре.

Хорошие вопросы! Действительно, слушая оркестр Бутмана, постоянно ловил себя на сравнении его с оркестром Толкачёва. Присоединяюсь!:)

И ещё вопрос. Хотелось бы услышать пару слов об отношении маэстро к тому, что сейчас делает В.Чекасин. В интервью про это есть, но оно датировано 2001 годом. Изменилось ли что-нибудь с той поры? Имеется в виду прежде всего последний визит Чекасина к нам в прошлом году. Честно говоря, я ожидал увидеть некую совместную программу. Ещё не забылись концерты конца 80-х...

Вот и дождались (большое спасибо jazzband) записи бигбэндом Толкачёва пьесы Festival Rhythm из репертуара оркестра Dave Weckl, о которой говорится тут: https://academ.club/index.php?showtopi...dpost&p=2335160.

А так же появилась одна вещь Homo Liber.

Всё это находится сами-знаете-где, но для удобства продублирую ещё тут:

Festival Rhythm и Homo Liber - Trivium (part II) https://academ.club/html/emoticons/rolleyes.gif .

Доброго времени суток, господа! Недельное молчание маэстро было связано с техническими проблемами на том сервере, где висит его почтовый ящик. Надеюсь, что эту проблему удалось решить, и таких перерывов в общении не будет. Итак...

 

Ответ В.Н. ТОЛКАЧЁВА на вопрос jazzband 4/06/2006:

 

Я, в отличие от Барбана, никогда, намеренно, не прекращал слушать классический джаз. Ни его гедонистическая сущность, ни известная ограниченность содержания меня не отталкивали, ибо всё это компенсировалось глубочайшей человечностью староджазовой эстетики, её эмоциональной подлинностью. Вероятно, в этом и состоит разница в позиции теоретика и практика. Теоретик может позволить себе, без видимого ущерба, подобное эстетическое игнорирование, практик - нет, ведь не известно, из каких глубин черпает он свою музыкальную мудрость, что может пригодиться ему из того, что служит материалом для изречения его истин, пусть даже не вполне традиционных.

Действительно, большая часть новоджазовой продукции меня не удовлетворяла из-за, слишком явно выраженных протестных намерений и только (часто, в ущерб содержательной стороне музыки.) Сам я всегда ценил, в первую очередь, структурные достоинства чего бы то ни было. Безусловно, интереснее, сложнее и ответственнее играть пьесу открытой формы, чем, какой-нибудь, джазовый стандарт, где многие компоненты формы изначально заданы (темпо-ритм, гармония, фразировка) - их сочинять уже не нужно, другое дело - музыка свободной формы, там любое музыкальное движение нужно придумать, создать в экстремальных условиях спонтанного действия. Так что, меня, в отличие, опять же, от Барбана, никогда не постигало разочарование авангардом, только потому, что я не был им очарован. Я до сих пор продолжаю ценить более сложное выше, чем более простое, но я всегда слушал всё, от Б. Вэбстера до Ксенакиса, поэтому трудно назвать меня "тяготеющим больше к джазу классическому" только на том основании, что я его сейчас, главным образом играю. Это издержки профессии, не более. Гоголь, после того, как посмотрел на сцене своего "Ревизор"а, был близок, говорят, к самоубийству, настолько то, что он там увидел не совпадало с тем, что он имел ввиду, сочиняя пьесу, и это первая мысль, которая возникает в моей голове, когда мне предстоит играть какую-нибудь авангардную вещь моим оркестром. Здесь-то, во весь свой исполинский рост и встаёт проблема замысла и реализации. Если в трио сложно наладить нормальную коммуникацию, то насколько труднее это сделать в оркестре... Тем не менее, в наших программах, согласно особенностям репертуарной политики репертуарного оркестра, в достаточной степени представлен и джазовый авангард. Это - "Концерт для оркестра" В. Чекасина и мои вариации на тему Дж. Гершвина "Summertime". В общей сложности почти 90 минут звучания. А то, что мы редко их играем, только отчасти объясняется несоответствием их массовому джазовому вкусу, главная причина - это вопиющее несоответствие замысла и его воплощения. Практически, удаётся реализовать процентов тридцать из того, что задумано. Но это уже деятельность более высокого созидательного порядка, чем простое ремесленное совершенство, способная доставить, тем не менее, массу разочарований артисту, чьи идеи, так простодушно доверенные, подвергаются, в результате неуклюжего обращения, столь плачевному искажению.

 

В. Толкачёв

Изменено 10 июня, 200620 г. пользователем Гость

С большим удовольствием прочитал этот содержательный текст. Хочу спросить у маэстро - кто из композиторов академической музыки ближе для него по духу и кто из них, если есть таковые, вызывает отторжение.

Ответ В.Н. ТОЛКАЧЁВА на вопрос Grindera от 4/06/2006:

 

QUOTE

В связи с сегодняшним посещением концерта бутмановского Биг-бэнда, хотелось бы услышать мнение В.Н. об Игоре Бутмане как о саксофонисте, как о лидере оркестра и об его оркестре.

 

Если говорить об Игоре Бутмане, как о саксофонисте, то наши определения будут, несомненно, только в превосходной степени. Он может играть менее или более оригинально, но всегда его игра будет максимальным воплощением джазовости. Что касается функции бэнд-лидера, то здесь, на мой взгляд, ему не хватает концептуальности, ибо что должен играть оркестр и как он должен звучать, определяет лидер. А здесь мы видим простое продолжение оркестра О. Лундстрема, его эстетики, начиная с аранжировок, написанных одним и тем же автором, кончая идентичным саундом. Вообще, должен сказать, что сегодня большинство оркестров играет сходным образом, (своеобразная оркестровая камерность) и в этом смысле наш оркестр является полным антиподом такой манеры. В основе нашего звучания лежат, основательно ныне подзабытые, традиции оркестров Эллингтона - Бейзи, когда звуковая масса отличалась особой энергией - плотностью, тембровой полнотой и ровностью по всему тесситурному диапазону (по всей высоте играемых нот т.е.). Мне не раз приходилось слышать мнения самых разных людей (один из них А. Кролл), что звучание моего оркестра не идёт в сравнение даже со звучанием оригинала, - сегодняшнего оркестра К. Бейзи. (Последнее подтверждение, в точности теми же словами, - после концерта с М. Агосси от неё самой и её музыкантов). Здесь, даже за вычетом скидки на демонстрацию добрых чувств, есть над чем подумать. Чтобы иметь право утверждать нечто, нужна концепция, иначе намерения неизбежно девальвируются до уровня неосознанного эпигонства. На фестивале в Сочи я, пожалуй впервые прослушал всю, неимоверно длинную, программу оркестра Бутмана и, поскольку та программа была более свинговой, т.е. составленной из пьес свингового характера, я вынес оттуда не такие уж благоприятные впечатления, т.к. свингует оркестр не особенно здорово. На концерте в филармонии классического свинга было меньше (от чего программа сильно выиграла) и впечатление было гораздо лучшим. Что касается уровня музыкантов, то это полноценные профессионалы, нормально работающие в рамках своей эстетики, играющие с, прямо-таки, академической выразительностью, соблюдая все ансамблевые тонкости, что, собственно и делает оркестр оркестром; к тому же в оркестре нет сайдменов - все солисты, вероятно это хорошо. Но, не будем забывать, - сегодня это джазовое оркестровое лицо России.

 

В. Толкачёв

Огромное спасибо за ответ!

 

Эта ветка, пожалуй, является для меня самой ценной веткой подфорума.

Только не забывайте, что ценность этой ветки зиждется на содержательных (местами философских) ответах маэстро Толкачёва, которые порождаются как раз вашими вопросами. https://academ.club/html/emoticons/wink.gif https://academ.club/html/emoticons/smile.gif

Не кажется ли маэстро, что "негативная" эстетика, порожденная авангардным джазом, более продуктивна в творческом плане? Именно с авангардного джаза (по мнению Барбана и я с этим согласен) джаз стал полноценным музыкальным искусством, в то время как "позитивная эстетика" порождает кичи и вырождается в попсу, в которой музыкальное содержание примитивно.

Да, присоединяюсь, уважаемый В.Н., ответьте пожалуйста, как по-Вашему, почему же получается, что музыка радости и счастья ценится очень многими ценителями не в пример меньше музыки о страдании? Свойство ли это самих понятий или что-то другое?(Это, конечно, не тот же самый вопрос , но близкий.)

Прочитал статью. И стало интересно насчёт "открытой формы": маэстро, а как вы оцениваете с позиции открытой формы" альбом записанный при участии В.Тимофеева "Journal of Jazz Immunology" или он тоже есть только самовыражение?

Ответ В.Н. ТОЛКАЧЁВА на вопрос GrooveMan:

 

О Чекасине.

Моё отношение к тому, что делал, делает и будет делать В. Чекасин, выражено в глубочайшем и неизменном интересе и восхищении. Не каждый день нам, простым смертным, выпадает возможность лицезреть живого гения. Всё, к чему бы не прикасалась его творческая рука, обретает, в конце концов, алгоритм художественного развития. Музыка трио Ганелина - это виртуозная работа, исключительно с музыкальным материалом; сегодня Чекасин в своих выступлениях широко использует элементы хэппенинга, балетно-театральные приёмы и бог знает что ещё, придавая им статус драматургической конфликтности. Для него безразлично с каким материалом иметь дело, его абсолютное чувство формы не позволяет ошибиться, и каким бы ни был круг его партнёров (пресловутая проблема реализации), результатом всегда является безупречное музыкальное развитие.

Намерения были выступить вместе, но договорились таким образом, что ни один из нас, в итоге, не понял точно - о чём же. Вот, чего он не умеет делать - так это договариваться.

Вот несколько тёплых слов об одном из гениальнейших людей нашего времени Владимире Чекасине.

В. Толкачёв.

P.S. Если вы хотите получить исчерпывающее представление об этом человеке, прочтите или перечитайте "Доктор Фаустус" - это о нём.

Господа! Есть следующая информация - 17 июня у маэстро Толкачёва день рождения! (точнее сказать - юбилей). https://academ.club/html/emoticons/apps2.gif https://academ.club/html/emoticons/tort.gif Уверена, что есть желающие поздравить - так не сдерживайте свои порывы! https://academ.club/html/emoticons/smile.gif

QUOTE (jazzband @ Jun 14 2006, 16:15)

Господа! Есть следующая информация - 17 июня у маэстро Толкачёва день рождения! (точнее сказать - юбилей). https://academ.club/html/emoticons/apps2.gif https://academ.club/html/emoticons/tort.gif Уверена, что есть желающие поздравить - так не сдерживайте свои порывы! https://academ.club/html/emoticons/smile.gif

Из Китая заранее искренне поздравляю В.Толкачева с Юбилеем! Вы можете быть уверены, что Ваше творчество нужно людям. И это всегда вселяет уверенность, что жизнь прожита не зря. Желаю Вам новых творческих свершений!