Фильм Александра Невзорова "Лошадь распятая и воскресшая" будет показан 2-3 июня в 23.30 по 1 каналу.

 

Это фильм о трагической, невероятной судьбе лошади.

 

О вечной бескомпромиссной и безжалостной войне, которую уже много веков ведут мастера Высокой Школы против скотства, невежества, и подлости - концентратом которых стал так называемый конный спорт.

 

Здесь, в «Лошади распятой и воскресшей», переплелись судьбы людей и лошадей.

 

Здесь современные научные экспертизы и исследования судебных медиков и лучших ветеринаров мира оказываются ответами на загадочные пророчества секретных книг Высокой Школы.

 

Здесь, в фильме «Лошадь Распятая и воскресшая», впервые в такой степени убедительности, доказательности и наглядности собраны почти все доказательства преступности человеческой забавы, именуемой конным спортом.

 

Здесь – история светлого гения Школы Антуана де Плювинеля и то, как светло и великолепно разгадываются начертанные в загадочных рукописях тапмплиеров мрачные загадки.

 

Вот текст той статьи могу закинуть (для тех, у кого денюжек мало :) )

С картинками - хуже, они там пока не открываются :(

 

 

 

 

Опыт первых съемок

 

Фотографировать я начала довольно поздно, в детстве фотографией не увлекалась, росла в семье художника, где фотография считалась чем-то третьесортным.

 

Когда у нас появились лошади и появилась необходимость делать иппографические снимки, выяснилось, что фотографов, которые умели бы снимать лошадей, в нашей стране нет. Все, что делали для нас именитые фотографы, нам не нравилось, причем совершенно обоснованно.

 

О себе как о фотографе я не помышляла. Занималась чистой наукой — иппологией.

 

Когда в очередной раз на фотосессию приехал известный фотограф, мне позволили тихо пристроиться в уголочке со своим маленьким пленочным «Кэноном», чтобы не мешать мастеру… Было это пятнадцать лет назад.

 

Фотограф снимал Невзорова и лошадей. Когда проявили пленку (цифровые камеры тогда только зарождались), выяснилось, что мои фотографии гораздо лучше снимков профессионала, — во всяком случае, пресса выбрала именно их. Подумали — случайность. Попробовали еще раз. Опять мои лучше.

 

На самом деле ничего удивительного. Фотография живет по тем же законам, что и живопись, а по первому образованию я художник. И я знаю лошадей.

 

Тот маститый фотограф, как и остальные, не мог понять сути лошади, ее грации, не мог сориентироваться, что произойдет в следующий момент, не чувствовал настроения. Снимал в невыгодном ракурсе, со штатива, выбирал не те точки. Элементарно боялся лошади.

 

Вообще, страх — самая большая проблема фотографов, пытающихся снимать лошадей. Лошадь кажется им огромной и непредсказуемой. Они боятся подойти поближе и пользуются чуть ли не телевиками, как будто тигров снимают в саванне… А я подлезаю прямо под копыта, не боюсь сесть на землю или лечь на пути несущейся лошади.

 

 

В общем, стало ясно, что нам никто не нужен, и мы разорились на первую профессиональную камеру. С тех пор все проекты Nevzorov Haute Ecole — эксперименты, иллюстрации для книг, фоторепортажи со съемок фильмов и портреты лошадей делаю только я.

 

Трудности, понятно, были. Поначалу мне не хватало оперативности и мобильности. Очень трудно было поспевать за лошадьми, а еще труднее — за Невзоровым. Он никогда не позирует, никогда не пытается облегчить задачу фотографу. Скорее наоборот: завидев камеру, обычно отворачивается. На все мои просьбы задержаться хоть на долю секунды отвечает: «Лови, что есть, я не буду позировать, и не мешай». А ведь лошадь может «позировать» под седлом не более пятнадцати минут в день. Среди всех моих фотографий Невзорова верхом нет ни одной постановочной!Кроме того, тяжело еще и потому, что лошадь может «позировать» под седлом не более 15 минут в день! Что успеешь, то успеешь.

 

Тяжело было привыкнуть к весу на шее двух, а то и трех камер Сanon с объективами: штатив ведь в таких условиях нереален. Рабочий день может длиться по многу часов.

 

Надо следовать за лошадью, иногда бегом, суметь быстро соориентироваться, выбрать дислокацию, добежать на точку, зачастую опережая лошадь, вовремя остановиться, присесть или лечь, настроить камеру (я никогда не пользуюсь функцией автоматической настройки), выдохнуть, задержать дыхание, прямо как снайпер, и постараться изобразить из себя штатив… То есть сделать все, чтобы руки не тряслись. Ну и, если лошадь еще где-то рядом, успеть сделать пару снимков. Да, и самое главное: вовремя смыться с лошадиной дороги.

 

Еще одной проблемой поначалу являлось отсутствие удобной студии, где можно было бы разместить лошадь в динамике, выставить красивый свет и по максимуму использовать естественное освещение. Анатомия лошадиного глаза не позволяет использовать стандартные методы освещения. Нельзя ставить приборы, направляя их на лошадь! Мы же свихнутые на здоровье лошадей. Ради красивых картинок рисковать их зрением не станем.

 

Задачу решили, построив огромный, голливудских размеров, съемочный павильон, роскошно декорированный, с хорошим светом. Другого такого в мире нет. Проект делали сами. Особая конструкция окон обеспечивает тот самый теплый колорит наших фотографий. Пришлось самим проектировать новую совершенную систему профессионального света для манежа и съемок лошадей. Используем павильон для кино и фотографии. В кино лошади выглядят еще эффектнее, чем на фото (скоро на Первом канале выйдет фильм Александра Невзорова «Лошадь распятая и воскресшая»).

 

Я предпочитаю снимать при естественном свете, но в помещении. Проблема России — отсутствие красивого фона, и бороться с этим невозможно. Жалкие пейзажи петербургских окраин меня не вдохновляют, редкая зеленая травка раздражает, а фотошопом пользоваться не хочу. Я люблю честную, сочную, богатую по колориту, живописную, полную драматизма картинку. Не люблю веселеньких фотографий с голубым небом, травкой и красивыми лошадками.

 

Чтобы снимать лошадь, надо любить и понимать ее. Надо иметь представление о ее анатомии и физиологии, знать ее привычки, распознавать настроения и намерения. Дело в том, что рядом с лошадью не может быть никакого любительства, — это относится и к фотографированию. Лошади совершенно равнодушны к появлению своих портретов на журнальных обложках, их не заманишь славой, не заставишь позировать обещанием гонорара. Поэтому фотографу необходимо чувствовать, что произойдет в следующий момент, точно предугадывать малейшие движения и намерения своей модели, иначе просто ничего не получится. Например, снимая курбет, вы должны знать, как высоко лошадь прыгнет, — чтобы она вся попала в кадр, да еще и в хорошем ракурсе и в хорошем свете; ведь для удачной картинки должна сложиться масса обстоятельств.

 

А вообще многое зависит от того, какая именно лошадь снимается. Скажем, для наших лошадей я придворный фотограф, и они относятся ко мне соответственно: царственно, не обращая особого внимания, чуть снисходительно. Как любое правильно воспитанное существо, наши лошади не требуют никакой подготовки к фотосессии: они обучены по системе Nevzorov Haute Ecole — без насилия, они доверяют человеку, они под седлом гениального воспитателя и они привыкли сниматься в кино, привыкли к большому количеству камер, людей и света, не боятся съемочного процесса и всего, что с ним связано.

 

Другое дело — снимать монгольские табуны или лошадей, в полной мере познавших всю подлость и злобу человека. И уж совсем третье — это «боевая» фотосъемка, которую мы проводим на всех лошадепожирающих забавах — соревнованиях по так называемому конному спорту, скачках, всяких конных шоу, цирковых выступлениях. Здесь, конечно, надо снимать сериями, поливать как из автомата. Если вы были на каком-нибудь конкуре или выездке, то понимаете, о чем я говорю: там ведь каждый кадр — это лошадиная боль. «Урожайность» таких фоторепортажей потрясает новичков.

 

Попробуйте просто посетить конноспортивное мероприятие не как зритель, а как профессионал, попробуйте проследить камерой не за тем, как лошадка перепрыгивает крашеные палочки, а за тем, что происходит с ее ртом, глазами… Попробуйте — и уверяю вас, когда загрузите фотографии в компьютер, вас прошибет холодным потом. Боль, разорванные губы, кровь… Всего этого не видно зрителям с трибуны, и все это становится очевидным на снимках.

 

Мы были первыми в мире, кто начал фотографировать и публиковать издевательства человека над лошадью. Но ключевая задача фотографа — не пропустить и запечатлеть самый говорящий, самый обличительный момент, найти ситуацию, где мучительская суть происходящего раскрывается в полной мере, так чтобы донести это до равнодушного ко всему зрителя.

 

Наверное, стоит пояснить, что такое Nevzorov Haute Ecole и почему мы противопоставляем себя всему прочему конному миру.

 

NHE — это современная школа, созданная Александром Невзоровым на основе старинной Haute Ecole и нормального отношения к лошади не как к транспортному средству или развлечению, а как к равному и удивительному существу, способному на самые высокие чувства и требующему к себе уважительного и самого бережного отношения. Мы выступаем против боли, против конного спорта, боремся с издевательством и насилием над лошадью во всех проявлениях.

 

Наши лошади воспитываются без принуждения, без железа, без боли. И снимаю я их для того, чтобы показать людям, как могут выглядеть гармоничные отношения лошади и человека — без боли и насилия, как может выглядеть лошадь, если человек откажется от использования железа (удил во рту, причиняющих дикую боль), хлыстов, шпор и прочих средств принуждения.

 

Технические особенности съемки

 

Первое и самое главное: художественные фотографии есть смысл делать только с полностью свободными лошадьми, все остальное — фальшивка, и это будет сразу же видно. Принуждение уродует лошадь и саму идею. Лошади NHE свободны от принуждения и насилия. Они сильны, талантливы, в каждой из них культивируется индивидуальность, сила, грация. Это я и пытаюсь показать.

 

Что касается технических трудностей, их нет, если есть хорошая камера. Я пользуюсь сейчас Canon Mark III D. На сегодня это лучшая камера для иппологической съемки. Беру на съемку, как правило, две камеры с объективами 50 и 70–200. Стабилизатор обязателен, так как использовать штатив невозможно по ряду причин. Во-первых, нет времени его выставлять — грунт в манеже неровный, даже при наличии уровня штатив-тренога требует времени на установку. Во-вторых, бегать со штативом к камерам очень тяжело. Невозможно менять положение камеры по высоте, а при съемке лошадей это обязательно.

 

Я по дремучести, наверное, не пользуюсь всеми благами современной техники, не снимаю в RAW, не обрабатываю снимки в фотошопе, кадрирую крайне редко и даже выдержку выставляю вручную, меняя ее ежеминутно в зависимости от обстоятельств. Снимаю как на пленку: получилось — хорошо, не получилось — в ведро. Получится в следующий раз.

 

А все конкретные рекомендации приходятся на стык иппологии (науки о лошадях) и техники фотографии.

 

Не стоит мельчить, оставляя слишком много «воздуха» вокруг лошади, если вокруг не прерия, а грязные сараи. Не стоит пользоваться вспышкой — лучше подождать требуемого естественного освещения. Не стоит снимать лошадь широкоугольными объективами, а если уж других нет, то надо отходить от объекта съемки подальше, чтобы избежать искажения пропорций. И еще важно не лениться, не жалеть себя и приседать, чтобы снимать лошадь не сверху (самая распространенная ошибка начинающих фотографов), а снизу или держать камеру на уровне живота лошади. Да, это тяжело, но иначе вам не удастся избежать диспропорций в фигуре.

 

Надо чувствовать стати лошади и избегать неправильных ракурсов, при которых получается, например, большая голова и маленькое туловище. Кроме того, я не рекомендую использовать автоматическую выдержку в настройках и автоматический баланс по белому.

 

Лошадь лучше фотографировать, делая каждый кадр «на чувстве». Вообще настройки для фотографирования лошадей больше всего похожи на настройки для портретной съемки — да, собственно, съемка лошадей таковой и является.

 

Ошибкой, на мой взгляд, является «приклеивание» лошади к фону. Не снимайте лошадь на фоне забора, снимайте ее на открытом пространстве, используйте такую глубину резкости, чтобы лошадь была резкой, а фон — размытым.

 

Вы можете поиграть с балансом белого. Добавьте тепла в фото рыжей, бурой лошади, используя установку «тучки» в светлый день, или добавьте холода в изображение, фотографируя вороную лошадь в пасмурный день при настройке «пасмурно». Такие хитрости помогают выразить настроение.

 

И я бы очень порекомендовала остерегаться пошлых банальных кадров, вроде лошадки с травинкой в зубах и в панаме на голове. Такие кадры равно унижают и фотографа, и лошадь.

 

А тем, кто начинает заниматься фотографированием лошадей, я бы советовала заимствовать идеи у нас: ходить на конные соревнования, в цирк, фиксировать случаи издевательства над лошадьми, вывешивать снимки в сети или посылать их в журналы — например, нам в журнал Nevzorov Haute Ecole, — мы обязательно опубликуем лучшие фотографии. У вас есть шанс получить бесценный опыт и помочь таким образом делу «лошадиной революции».

 

Прежде чем фотографировать лошадь, спросите себя, зачем вы это делаете. Что хотите сказать? Если сказать вам о лошади нечего, если нечего вложить в фотографию, то и фотографии, собственно, не получится.

 

Сегодня, при тотальной «фотографиромании», снимают все и вся, и даже вполне прилично с технической точки зрения, вот только смысл в размещенных на просторах интернета фотоальбомах обнаружить удается нечасто. За такими картинками — ни идей, ни натуры, ни стиля. Просто нажимать на кнопочку может научиться и обезьяна, прочитав пару статей в журнале Digital Photo.

 

Между тем профессиональное художественное образование обязательно для фотографа! Понимание, что такое композиция, колорит, очень помогает мне в работе. Я стараюсь рисовать каждый кадр, отношусь к фото как к живописи.

 

И еще очень важна «строевая подготовка». Нужно быть сильным, отважным, ловким, выносливым — прямо как Джеймс Бонд. Если человек, снимающий лошадь, не может пробежать за ней без одышки, он никогда не сможет сделать нормальную фотографию. Более того, нерасторопность и отсутствие координации, лишний вес, рассеянность может сыграть с вами злую шутку. Достаточно зазеваться — и вы можете лишиться камеры… или носа — кому как повезет. Лошади любят пошалить…

 

Понимаю, мне легко говорить, имея такой манеж, таких лошадей и Невзорова в качестве объекта съемки. Наличие натуры очень важно, но главное — у меня есть идея, ради которой я работаю. Мы живем во время, когда пересматриваются и ломаются самые стойкие и самые мерзкие стереотипы в отношении лошадей, и наша цель — уничтожить эти стереотипы, освободить лошадь от гнета людей. Вот в чем суть всех наших фотографий. Я душу свою в них вкладываю, жизнь свою этому посвящаю, поэтому и результаты такие хорошие получаются. Не только у меня — у всех наших! Посмотрите: фотоработы учеников нашей школы уже выставлялись в ленинградском Манеже, они печатаются в самых популярных изданиях, они востребованы. Потому что если фотографу есть что сказать, мастерство и уровень техники не столь важны.

 

А вот критика:

 

Комментарии:

 

*

Сергей, читатель

21.05.2008 13:09

 

Уважаемая Лидия! Насчет того, что в стране нет ни одного фотографа, который специализируется на фотографиях лошадей, Вы ГЛУБОКО не правы! В Институте Коневодства, что в Рязанской области живет замечательный фотограф Вениамин Максимович Никифоров. Его работы в этой области были высоко оценены не только в СССР и России, но и за рубежом. Он неоднократный лауреат всевозможных премий специализированных коневодческих изданий в США и Англии. Его работы можно увидеть в книгах, посвященных коневодству "Ветер в гриве", "Лошади России" и многих других. К сожалению, имя этого фотохудожника уже забывается, так как он уже давно пенсионер, инвалид войны и давно не публикуется в этой связи. Но его имя вполне известно специалистам в этой области.

*

Валентина, читатель

27.06.2008 04:15

 

Валентина, читатель

Стоимость спортивной лошади сопоставима со стоимостью навороченной иномарки. Да её ещё и найти надо - настоящую, спортивную... Не один табун объездишь! И не один год на это уйдёт. Да ещё несколько лет подготовки...

И мне пытаются внушить, что потративший половину состояния, и купивший новенькую иномарку субъект, закрывает её дверцу пинком ноги... Или бъёт ей фары - так, от скуки... Или просто так отламывает ей бампер...

А что до спорта - если, так называемые "профессиональные" спортсмены, не берегут свой инвентарь, в том числе и живой, то сами и калечатся.

----------------------------

Гораздо нужней на сегодняшний день заняться спасением лошадок безродных, неспортивных, у прокатчиков и на турбазах, а главное - ГЛАВНОЕ! - запретить использование "подсечек" в кинематографе!!!

*

Полина, читатель

02.07.2008 08:05

 

Уважаемая Лидия, зачем на фотографическом сайте размещать статью, посвященную Вашим предпочтениям в работе с лошадьми? Собственно о технике съемки - всего несколько предложений, да и те - истины, которые должны быть известны даже абсолютному новичку в фотографии. Обидно за российских конных фотографов - есть они, и весьма неплохие. В Вашей статье, на мой взгляд, слишком много "Я" и слишком мало информации. Я понимаю, Вам всему миру хочется рассказать о "лошадиной революции", но, может, лучше выбирать для этого специализированные конные сайты? Без обид, пожалуйста - это просто мое мнение.

С уважением, Полина

*

Алексей Крылов, любитель

06.07.2008 01:14

 

Хочется добавить к тому, что сказали Сергей и Полина.

"Понимание, что такое композиция, колорит, очень помогает мне в работе. Я стараюсь рисовать каждый кадр, отношусь к фото как к живописи." - простите, но работы "Песада" (верхнее фото), "Магия доверия", "Банкет", "Каоги. Портрет", "Липисина. Портрет" выполнены без всякого понятия о композиции... Более того, в работе "Банкет" искажены пропорции лошади о которых Вы так твердите.

Потом, Вы пишете "Вообще, страх — самая большая проблема фотографов, пытающихся снимать лошадей. Лошадь кажется им огромной и непредсказуемой. Они боятся подойти поближе и пользуются чуть ли не телевиками, как будто тигров снимают в саванне… А я подлезаю прямо под копыта, не боюсь сесть на землю или лечь на пути несущейся лошади." А потом, что пользуетесь объективами 50мм и телевиком 70-200мм. 50мм ладно еще, но теле?! Можно сделать вывод, что тоже боитесь... Тогда уж лучше вообще об этом не писать.

И еще "Посмотрите: фотоработы учеников нашей школы уже выставлялись в ленинградском Манеже, они печатаются в самых популярных изданиях, они востребованы." Чтобы выставить работы в Манеже не обязательно обладать большим умом и быть творческой натурой, достаточно заплатить за экспозицию. То есть хочу сказать, что это не показатель качества и востребованности фоторабот.

"А тем, кто начинает заниматься фотографированием лошадей, я бы советовала заимствовать идеи у нас..." Создается ощущение, что идей больше нет)

И последнее "Надо чувствовать стати лошади и избегать неправильных ракурсов..." Приведу в пример две Ваши работы "Каоги. Портрет" и "Липисина. Портрет" - где тут стати и правильный ракурс?

 

Фото удалось скачать, названия по кадрам:

 

банкет

боль

в лесу

в ночи

думы о вечном

каоги. портрет

караколь

летающая лошадь

липисина

лицом к лицу

магия доверия

песады

препарация, дистальный отдел

препарация. Натюрморт

работа в руках

сентадо

ужас конного спорта

Ален, мне твои фотки больше нравятся. Более содержательные и по композиции красивые.

Что уж огульно, в запальчивости то хаять? Есть и объективно хорошие фотографии.

Н-да....смотрела я этот идиотизм. Рядом сидела подруга, которая то и дело вздыхала и ахала, а потом наехала на меня со слезами на глазах и словами-"Зачем вы мучаете лошадок?!" Я кое-как отбилась. Впечатлений ноль.

Вообщем, Невзоров как всегда постарался. И много денег выжал. Все эксперименты с трензелем, зубами и прочем - очередная чушь для незнакомых с к/с. Вообщем, рассчитан фильм на далеких людей. Вот так.

Что уж огульно, в запальчивости то хаять? Есть и объективно хорошие фотографии.

Не поняла Вас, кто кого хаял?

Что уж огульно, в запальчивости то хаять? Есть и объективно хорошие фотографии.

Не поняла Вас, кто кого хаял?

Наверное, комментаторы статьи Невзоровой хаили её фотографии.

Что касается их самих, то хороших действительно мало. С композицией реально проблемы, хотя позиционировала она себя: "Когда проявили пленку (цифровые камеры тогда только зарождались), выяснилось, что мои фотографии гораздо лучше снимков профессионала, — во всяком случае, пресса выбрала именно их. Подумали — случайность. Попробовали еще раз. Опять мои лучше." Очень много скромности...

Эта статья наисана для пропаганды НОЭ и антиконноспортивных настроений, про мастерство фотосъемки-одна вода...

 

Я предпочитаю снимать при естественном свете, но в помещении. Проблема России — отсутствие красивого фона, и бороться с этим невозможно. Жалкие пейзажи петербургских окраин меня не вдохновляют, редкая зеленая травка раздражает, а фотошопом пользоваться не хочу. Я люблю честную, сочную, богатую по колориту, живописную, полную драматизма картинку. Не люблю веселеньких фотографий с голубым небом, травкой и красивыми лошадками.

Первое и самое главное: художественные фотографии есть смысл делать только с полностью свободными лошадьми, все остальное — фальшивка, и это будет сразу же видно. Принуждение уродует лошадь и саму идею. Лошади NHE свободны от принуждения и насилия. Они сильны, талантливы, в каждой из них культивируется индивидуальность, сила, грация. Это я и пытаюсь показать.

Вот как-то противоречат друг другу два этих утверждения... Естественная лошадь - это именно весёленькая фотка с голубым небом и травкой. Там где лошади друг с другом и свободны, либо где лошади с человеком и общаются с ним как с человеком. Всёж таки человек и лошадь сильно разные, можно поиграть, по мере сил поняв язык друг друга, но в целом человек и лошадь выполняют в этом мире разные функции. И работа человека с лошадью (обычная - сельская ли, спортивная ли, ещё какая) - если каждый честен в этом партнёрстве - выглядит гармонично. А вот Невзоровские фотки, где лошадь загнана в полутёмный павильон (лошадь не понимает, что он затейливо украшен - для неё это большой сарай) и демонстрируется полное подчинение лошади, меня напрягают. Не естественно для лошади лежать ногами кверху, сидеть и прочая. Это трюки, выполнение серьёзных трюков ИМХО не шуточки, не всё пойдёт "за интерес" и из большой любви - значит будет насилие, хоть и незаметное. Вообще даже с детишками предпочитаю шлепок по мягкому месту в нужное время, чем психологическое давление... Да, надеюсь, не обидела никого из наших НХ-шников - я так себе представляю, что их общение с лошадками и всякие фишки действительно от души и не на показ, в противоположность Невзоровым.

несколько не в тему данной ветки, но раз уж пошло обсуждение техники фотографии, то в журнале digital photo за июль статьи про фотографирование спортивных соревнований и статья "фото для подкованных" Габриель Буазель, о фотографировании лошадей. ее сайт http://www.boiselle.ru/

Ой, ребята! Представляете, как ему, бедному, икается! :igogo: :lol: :supdup:

 

Что бы не говорили, а человек неординарный. Сегодня 50 исполняется. Можно поздравить.

 

Да уж, неординарнее некуда... Прям незабвенный Филатов вспоминается: "Мне бы шашку, да коня, да на линию огня... (с)" Такие долго живут. Это он общество своими страшилками еще лет 30-40 кормить будет. Увы и ах...

неординарнее

Такие долго живут.

Какие? Имеете ввиду - личности?

Увы и ах...

:o

 

неординарнее

Такие долго живут.

Какие? Имеете ввиду - личности?

Я бы сказала - индивиды

 

После просмотра этого фильма, поневоле возникает вопрос - кто же нанял милягу Невзорова дабы он уничтожил начавшее развиваться Российское коневодство и конный спорт? :shy: